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第三章 梦想启程如何让美丽不再成为枷锁（第5页）

有些时候我总是在想，凡尘俗世里的普通女子，到底要有着怎样的故事和经历才会被人称之为传奇女子。我们都是凡人，平凡的不能再平凡。对于那些被写进历史的传奇女人，或许我们永远都无法亲眼目睹她们的传奇。

虽然如此，但传奇女子就是传奇女子。无论过去多少年，经历多少时光，她们也就会被人们、被历史记住。

她们是芬芳中的奇葩，也是永不凋零的暗香。

有人这样评价可可·香奈儿：“世上有很多设计师，其中不乏比可可·香奈儿富有者，但没有一个像她那样，改变了自己的时代。她经常被贬损为一个设计裙子、珠宝与手袋的名人，有着不雅的私生活--她被描述成那种典型名人，但这解释不了为何她是了不起的，也妨碍我们从‘人’的角度去了解她。对于一个在现代世界形成中扮演了重要角色的女人，这有失公允。”

可可·香奈儿有着许许多多我们不知道的一面，人都是多面性的，我们并不能否认，而人也并不是完美的。对于可可·香奈儿，我们知道的太少，想要了解的太多太多。

什么是时尚？想要了解可可·香奈儿，我们需要先弄清楚这一点。

时尚，很多人觉得是那些身材高挑的模特在T台上展示的走秀，也有人觉得是穿几件时髦的衣服，也有人觉得是化了一个精致的妆容。只是这些，都太过于肤浅和虚荣。人们看到的只是表面，而不是内在。

真正的时尚是一种精神，那种流转于骨子里的东西会让人变得典雅高贵，斯文内敛。而那颗十分敏感的心，却总是超前的，思想跟随着心，让人总是能够源源不断的创造出领独具气息的时尚理念和新鲜作品。

而可可·香奈儿，就是时尚的代名词。她的存在，就是时尚。

不管是俏皮的白色短衫，还是典雅的黑领结，不管是简洁朴素的外套，还是活泼的小短裙，亦或是新款的夹克衫和毛衣，都无一不证明着：可可·香奈儿解放了女性，用这些做工精细、简朴端庄、线条分明的服饰还给了女性自由。曾经那些夸张和繁琐的服饰，在可可·香奈儿面前开始变得黯然失色。

时代更迭，旧的总会被新的所取代，社会才会得以发展，不会停滞不前。第一次世界大战已经轰轰烈烈的蹉跎了人们四年的光阴。1918年，战火终于平息了，生活，开始朝着安宁迈进。而可可·香奈儿，也作出了一个新的决定--重返巴黎康邦街31号，继续她的服装时尚事业。

时势造英雄，作为法国人的可可·香奈儿或许也知道中国的这句成语。在一战期间，可可·香奈儿抓住了机会，让自己的时尚事业开启了一个新的高度。而重返巴黎康邦街之后，可可·香奈儿依旧凭借着敏感的心，巧妙的顺应了社会的变化，设计出了诸多新款衣服：她将纯白色的针织布料剪裁缝制成了女款衬衫，这种衬衫没有繁琐复杂的装饰，没有琐碎的袖口花边，更没有突兀的点缀。可可·香奈儿去掉了所有的复杂，只是将衬衫的领口开得比较低，仅此而已。不似那些华丽的服饰耀眼，这种简单到不能再简单的衬衫看上去有那么一点点的寒酸，好像这种衣服的存在只是为了蔽体，而不是为了彰显贵族地位。或许，那些有钱的上流社会的人是这么想的。而可可·香奈儿本人调侃的将这款衬衫称之为“穷女郎”。

当周围都是华贵艳服的时候，“穷女郎”的出现便成为了一种另类的时尚。它的出现，给人眼前一亮的新感觉。随之而来的，是抢购一空的热潮。灵感犹如源源不断的新泉，一旦被发觉，就会如泉涌般的止也止不住。可可·香奈儿设计的衣服，一件接着一件问世：“香奈儿露膝裙”、“喇叭裤”、纯海军蓝的套装、长及腿肚的裤装、线条简洁流畅的紧身连衣裙、宽大的女套衫、平绒夹克以及长及脚踝的晚礼服……那些人们想都没有想过的服饰就这样占据了市场，让人们为之疯狂。

可可·香奈儿享受这样的感觉，仿佛她已经开启了一个时装界的全新时代的大门，人们蜂拥而至的奔向自己，为了寻求时尚的秘籍。穿上可可·香奈儿的小外套，换上可可·香奈儿的短裙……可可·香奈儿这个名字，成为了人们口头禅一样的常用词语。迷住了那些贵族，也迷住了那个时代。

而康邦街31号，成为了人人向往的时尚世界。

可可·香奈儿是有追求的人，想要缔造一个时尚王国，仅仅一个康邦街怎么能够满足？

很快，在比亚里茨的嘉和黛黑大街，可可·香奈儿的又一家沙龙开始了它服务人们的使命，这是可可·香奈儿在比利亚茨的第一家时装店。

比利亚茨，一个法国的旅游小镇。延伸在圣马丁山峰和拉塔拉亚高地的前端，比利亚茨一路向北，想要与“爱之星”的海滩有一次亲密的接触。在这个浪漫的沿海小镇，可可·香奈儿选择了一个高档的大型别墅来作为自己的店面地址。而作为基础的面料，可可·香奈儿选择了针织物--这是一种极为特殊的面料。

曾经在早些年，这种面料十分流行，但是由于在视觉上给人很沉重而又稍显低级廉价，也只是在沙滩打网球的时候才会穿着的。这一次，可可·香奈儿将重新诠释针织物的美感，带给人耳目一新的感觉。

最开始，可可·香奈儿选择了灰色，而后又增加了珊瑚色和玛丹娜蓝，再加上各种各样的灰色，可可·香奈儿将这种廉价的针织物演绎到了极致，亚比里茨的沙龙俨然成为了一个针织物服装店。

当可可·香奈儿真正将低廉的针织物卖给了有钱人，人们才相信她的实力与能力。大街小巷，到处是穿着针织物的时尚潮人。而可可·香奈儿也再一次证明了自己的创造力：她将帽子的材料改为了起绒料，将薄纱和天鹅绒用于女装，将丝绸和珠子作为衣服的装饰物。可可·香奈儿的独特的创造力征服了人们守旧的心。所有的物件在可可·香奈儿这里似乎都可以成为精品，她可以将低廉的纺织物变为高档的服饰，而丝毫看不着它的低端与廉价；她可以将兔子毛用在衣服上作为装饰，而丝毫不留下平民阶级的痕迹。这就是她的神奇所在。

可以说，可可·香奈儿掀起了女装革命的浪潮，她的成就，不仅仅是作为第一，而是后续带来的深远影响。

可可·香奈儿对于服装设计的重点，不是材料的选择，而是更加注重衣服的样式、轮廓与结构。那些让人眼花缭乱的复杂与繁琐早就应该被去掉。在可可·香奈儿设计的服装中，都是简约朴素的风格。放松腰部束缚，将衣服的腰围线降到腰部以下，如此一来，明了轻松的线条会给人清晰的感觉。而具有远见的可可·香奈儿，在简洁的衣服上配上适当的装饰，珍珠、薄纱都是她的选择。而大胆的露出女性的脚踝甚至是小腿，更是具有了划时代的意义。

在可可·香奈儿比利亚茨的沙龙店里，那些款式新颖的衣服让人眼花缭乱。那种受欢迎的程度曾让可可·香奈儿受宠若惊，不敢相信。大量的订单堆积成山，这些订单来自不同的城市，不同的人。甚至一些西班牙的贵族也对可可·香奈儿设计的衣服颇感兴趣。

实在是太忙了，可可·香奈儿不得不做出一些安排。她将自己的首席设计师玛丽·路易丝·杜雷派去了巴黎，负责可可·香奈儿在西班牙的客户。

一路证明，一路繁忙。时间与金钱是成正比的。此时的可可·香奈儿塑造了新的自我，展现了自己的天赋，也证明了自己可以依靠自己，无需他人。当工作的目的不再是为了赚钱之后，可可·香奈儿开始喜欢工作，这不仅找到生活的意义，自我的价值，也是独立的标志。

时间的日历翻到了1916年的年底，曾经流逝的岁月历练出了不一样的可可·香奈儿：无论多忙，她依旧会亲子挑选面料，但却从不踏进工作室半步。她也会在店里待到午夜，而这取决于是什么顾客。而有时，她也从不和顾客打交道，这些事情都会交给助手去做。

这时期的可可·香奈儿就是一位女王，气场十足。当劳斯莱斯停在停口，司机为其打开车门，你会看见，可可·香奈儿高傲的走出来。独有的可可·香奈儿黑色服饰，庄重而又简单，但却不失优雅与高贵族。

称其为女王，可可·香奈儿当之无愧。这个如女王一样孤傲的她，可以不用法权，但却可以用自己时尚的魅力统治他人，超出国界；可以每年拿出400个决策，每一个都像法律一样不容撼动。这样的女王香奈儿，用自己的方式被人们永远记住：“20世纪的法国，3个名字永垂不朽：戴高乐、毕加索和香奈儿。”

“我的传奇由巴黎与外省、白痴与艺术家、诗人与上流人士们一起缔造出来，它千变万化，复杂而又粗浅得让人难以理解，因此我迷失其中。首先，我来历不明：音乐厅、歌舞场还是妓院？对此我感到遗憾。更有趣的第二点，有人说我是能够点石成金的‘女王麦德斯’。”

作为一名时尚王国的女王，可可·香奈儿不但果决、勇敢，更有着坦率的新性格。她依靠自己对时尚的独特洞察力和敏锐的捕捉力创造了女性时尚的新纪元，她用自己的独立和聪敏重新定义了时尚。而如此的可可·香奈儿，可以像路易十四那样，用霸道而坚定的语气说出：“我就是时尚”。简单的五个字，铿锵有力，不容人质疑，也没有人质疑。