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第一章我色故我美（第2页）

（3）色彩的膨胀与收缩

比较两个颜色一黑一白而体积相等的正方形，可以发现有趣的现象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相异，能够赋予人不同的面积感觉。白色正方形似乎较黑色正方形的面积大。这种因心理因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象称“色彩的膨胀性”，反之称“色彩的收缩性，给人一种膨胀或收缩感觉的色彩分别称”膨胀色“、”收缩色“。色彩的胀缩与色调密切相关，暖色属膨胀色，冷色属收缩色。

（4）色彩的前进性与后退性

如果等距离地看两种颜色，可给人不同的远近感。如：黄色与蓝色以黑色为背景时，人们往往感觉黄色距离自己比蓝色近。换言之，黄色有前进性，蓝色有后退性。较底色突出的前进感的色彩称”进色“；较底色暗淡的后退感的色彩称”退色“。

一般而言，暖色比冷色更富有前进的特性。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏高的色彩也呈前进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的前进、后退与背景色密切相关。如在白背景前，属暖色的黄色给人后退感，属冷色的蓝色却给人前进的感觉。

（5）色彩艳丽与素雅

一般认为，如果是单色，饱和度高，则给人艳丽的感觉。饱和度低，则给人素雅的感觉。除了饱和度，亮度也有一定的关系。不论什么颜色，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉。综上所述，色彩是否艳丽、素雅，取决于色彩的饱和度及亮度。高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。

混合色的艳丽与素雅取决于混合色中每一单色本身具有的特性及混合色各方的对比效果。所以对比是决定色彩艳丽与素雅的重要条件。此外，结合色彩心理因素，艳丽的色彩一般和动态、快活的感情关系密切；素雅的色彩与静态的抑郁感情紧密相联。

（6）色彩的动与静

在色轮中，红色是最醒目、最令人激动的色彩。工业心理学家们研究证明，工人在涂红色的洗漱室中停留的时间比涂蓝绿色时要少些。如在不同的灯光下让人们慢慢画一个圆形，结果在绿色灯光下要比在红色灯光下画得效果好，据说红光使手颤抖得很厉害。生物学家报告说，猴类也不愿在有着红色灯光的房子中停留。也许，红色有加快动物”生物钟“运转的作用，这且不谈，单从我国民俗中每遇喜事或佳日贴红对联、红喜字、戴红花、挂红灯的壮观景象，就能使人感受到红色的魅力。不只红色，所有明亮而鲜艳的色彩，都具有活跃、轻松、明快及其华美的品格。与此相反，也有一些色彩看起来比较恬静、质朴、平稳、柔和，如具有中等纯度和中等明度的浅绿、淡灰紫、浅蓝等。但如果过分沉默而缺乏活力的颜色，如低明度和低纯度的色彩，往往给人一种悲凉、凄惨、绝望的感觉。

据说英国的泰晤士河上有座甫拉克符亚斯桥，由于黑色的栏杆造成的阴郁气氛，诱使许多轻生者在这里自杀。后来官方把栏杆改为绿色，自杀者大为减少。色彩在人们心理上所产生的反响是不能低估的。一般在住宅、医院、休息场所多使用明快而柔和的色彩，使人感到舒适。刺激感很强的鲜艳色彩在某种场合确实能唤起人们的**，但使用不当也会造成色彩污染。至于那些黯淡的色彩也并非没有用场，当与其他色彩搭配得当时，也能起到相得益彰的效果。

（7）色彩的味觉

中国古老的阴阳五行说中，就分析了色和味的联觉作用，认为青色的相应味觉是酸味、赤是苦味、黄是甘味、白是辣味、黑是咸味。现代心理学家也作了广泛的调査试验。日本的一位学者调查的结果是：黄、白、桃红色是甜；绿色是酸，灰、黑色是苦，白、青是咸。西欧国家也有类似的试验报告。色彩的味觉联想虽然不像色彩的冷暖那样直观，甚至有时似有似无、若隐若现、模糊得令人难以言表，但是在色彩和味觉相关的某些场合、某些行业中，使用色彩是否恰当却不能忽视。中国的烹饪学很注意”色、香、味“的相互配合，力求使人的味觉、视觉、嗅觉同时获得美的享受。所谓美味佳肴包括物质和精神的双重含义，在食品着色和食品包装上，色彩对人们的**力，直接影响到需求的欲望。假如把果汁搞成蓝灰色，把烤肉制成艳蓝色，将会产生什么结果，是可以想象的。

除了上面讲述的色彩的几种特性之外，色彩的特性还包括联想、象征意义。对色彩的联想，根据观看人的年龄不同，想到的结果也不一样。例如中学生看到白色，容易联想到墙、白雪、石膏像、白兔等；成年人可能会想到护士、正义、白房子等。白色象征纯洁、神圣的事物，例如新娘的婚纱都是用的白色，代表婚姻的神圣和严肃。？

（1）色彩的分类

在千变万化的世界中，人们感受到的色彩非常丰富，按种类分为原色、间色和复色。

①原色

色彩中不能再分解的基本色称为原色。原色能合成出其他色，而其他色不能还原出原色。原色只有三种。色光三原色为红、绿、蓝，颜料三原色为品红（明亮的玫红）、黄、青（湖蓝）。色光三原色可以合成出所有色彩，同时相加得白色光。颜料三原色从理论上来讲可以调配出其他任何色彩，同色相加得黑色，因为常用的颜料中除了色素外还含有其他化学成分，所以两种以上的颜料相调和，纯度就受影响，调和的色种越多就越不纯，也越不鲜明，颜料三原色相加只能得到一种黑浊色，而不是纯黑色。

②间色

由两个原色混合得间色。间色也只有三种：色光三间为品红、黄、青，有些彩色摄影书上称之为”补色“，是指色环上的互补关系。颜料三间色即橙、绿、紫，也称第二次色。必须指出的是色光三间色恰好是颜料的三原色。这种交错关系构成了色光、颜料与色彩视觉的复杂联系，也构成了色彩原理与规律的丰富内容。

③复色

颜料的两个间色或一种原色和其对应的间色（红与绿、黄与紫、蓝与橙）相混合得复色，也称第三次色。复色中包含了所有的原色成分，只是各原色间的比例不等，从而形成了不同的红灰、黄灰、绿灰等灰调色。

it由于色光三原色相加得白色光，这样便产生两个后果：一是色光中没

邑彳了有复色，二是色光中没有灰调色。如两色光间色相加，只会产生一种淡的！5原色光，以黄色光加青色光为例：黄色光+青色光=绿色光+白色光=亮；绿色光。

（2）色系

就色彩的系别而言，则可分为无彩色系和有彩色系两大类。

①有彩色系

指包括在可见光谱中的全部色彩，它以红、橙、黄、绿、蓝、紫等为基本色。基本色之间不同量的混合、基本色与无彩色之间不同量的混合所产生的千千万万种色彩都属于有彩色系。有彩色系是由光的波长和振幅决定的，波长决定色相，振幅决定色调。

有彩色系中的任何一种颜色都具有三大属性，即色相、明度和纯度。也就是说一种颜色只要具有以上三种属性都属于有彩色系。

②无彩色系

指由黑色、白色及黑白两色相融而成的各种深浅不同的灰色系列。从物理学的角度看，它们不包括在可见光谱之中，故不能称之为色彩。但是从视觉生理学和心理学上来说，它们具有完整的色彩性，应该包括在色彩体系之中。

无彩色系按照一定的变化规律，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰直至黑色，色彩学上称为黑白系列。黑白系列中由白到黑的变化，可以用一条垂直轴表示，一端为白，一端为黑，中间有各种过渡的灰色。纯白是理想的完全反射物体，纯黑是理想的完全吸收物体。可是在现实生活中并不存在纯白和纯黑的物体，颜料中采用的锌白和铅白只能接近纯白，煤黑只能接近纯黑。

无彩色系的颜色只有明度上的变化，而不具备色相与纯度的性质，也就是说它们的色相和纯度在理论上等于零。它们的明度可以用黑白度来表示，越接近白色，明度越高；越接近黑色，明度越低。

（3）色彩三属性

①色相

色相即每种色彩的相貌、名称，如红、橘红、翠绿、湖蓝等。色相是

区分色彩的主要依据，是色彩的最大特征。色相的称谓，即色彩与颜料的章命名有多种类型与方法。丄？

②明度5