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第一章我色故我美（第3页）

明度即色彩的明暗差别，也即深浅差别。色彩的明度差别包括两个方色

面：一是指某一色相的深浅变化，如粉红、大红、深红都是红，但一种比二一种深；二是指不同色相间存在的明度差别，如六标准色中黄最浅，紫最深，橙和绿、红、蓝处于相近的明度之间。美

③纯度

纯度即各色彩中包含的单种标准色成分的多少。纯色的色感强，即色度强，所以纯度也是色彩感觉强弱的标志。物体表层结构的细密与平滑有助于提高物体色的纯度。同样纯度油墨印在不同的白纸上，光洁的纸印出的纯度高些，粗糙的纸印出的纯度低些。物体色纯度达到最高的包括丝绸、羊毛、尼龙塑料等。不同色相所能达到的纯度是不同的，其中红色纯度最高，绿色纯度相对低些，其余色相居中，同时明度也不相同。

昏下

4。色彩对比的基本类型

（1）色相对比的基本类型

两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越弱，反之则越强。

①零度对比

a。无彩色对比。无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方面很有价值。如黑与白、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白、灰，黑与深灰、浅灰等。对比效果使人感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。

b。无彩色与有彩色对比。如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。对比效果感觉既大方又活泼。无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。

c。同类色相对比。一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称同类色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。

d。无彩色与同类色相比。如白与深蓝与浅蓝、黑与橘色与咖啡色对比等，其效果综合了b类和C类的优点。感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。

②调和对比

a。邻近色相对比。色相环上相邻的两至三色对比，色相距离大约30？

度，为弱对比类型，如红橙与橙、黄橙色对比等。效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。

b。类似色相对比。色相对比距离约60度，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。

c。中度色相对比。色相对比距离约90度为中对比类型，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。

③强烈对比

a。对比色相对比。色相对比距离约120度为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也由于不易统一而感杂乱、刺激，造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。

b。补色对比。色相对比距离180度，为极端对比类型，如红与蓝绿色、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。

（2）明度对比的基本类型

两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度对比。它是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。

其对比取决于色彩在明度等差色级数上跨度的大小，通常把1~3划为低明度区，8？10划为高明度区，4~7划为中明度区。在选择色彩进行组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为长（强）对比，3？5级时称为中对比，1？2级时称为短（弱）对比。据此可划分出九种明度对比基本类型。

①高长调

如10：8：1等，其中10为浅基调色，面积应大；8为浅配合色，面积也较大；1为深对比色，面积应小。该调明暗反差大，感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。

②高中调

？仑如10：8：5等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、銃安定。

賢③高短调

o如10：8：7等，该调明暗反差微弱，形象不分辨，感觉优雅、平淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。

④中长调

如4：6：10或7：6：1等，该调以中明度色作基调、配合色，用浅色或深色进行对比，感觉强硬、稳重中显生动、男性化。

⑤中中调

如4：6：8或7：6：3等，该调为中对比，感觉较丰富。

⑥中短调

如4：5：6等，该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模糊。

⑦低长调

如1：3：10等，该调深暗而对比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有爆