52看书网

第一章我色故我美（第5页）

①对比双方的色彩，如采用不同肌理的材料，则对比效果更具情趣性。

②同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。如将同样的红玫瑰花印制在薄尼龙纱窗及粗厚的沙发织物上，它们所组成的装饰效果，既成系列配套，又具材质变化色彩魅力。

③绘画及色彩表现中，应用各种色料及绘画工具可产生岀不同的肌理效果，如水彩、水粉、油画、丙烯等各色颜料及蜡笔、钢笔、毛笔等各？

类画笔。

④同样的颜料采用不同的手法能创造出许多美妙的肌理效果，以强化色彩的趣味性、情调性及美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上色手法。

（6）色彩的连续对比

①发生在同一时间、同一视域之内的色彩对比称为色彩的同时对比。这种情况下，色彩的比较、衬托、排斥与影响作用是相互依存的。如在黑纸上涂一灰色小方块，白纸上涂一同样面积及深浅的灰色小方块，同时对比的视觉感受是黑纸上的灰色更显明亮，形成所谓的明度错视。

②色彩对比发生在不同的时间、不同视域，但又保持了快捷的时间连续性，也属于色彩的连续对比。

人眼看了第一色再看第二色时，第二色会发生错视。第一色看的时间越长，影响就越大。第二色的错视倾向于前色的补色。这种现象是视觉残像及视觉生理、心理自我平衡的本能所致。如医院中手术室环境及开刀医护人员工作服都选用蓝绿色，显然是为了”中和“血液红色，巧妙地利用色彩的连续对比，使医生注视了蓝绿色后，不但可减少、恢复视觉的疲劳，同时更易看清细小的血管、神经等，从而有利于保证手术的准确性和

5。综合对比及色调变化

（1）综合对比

多种色彩组合后，由于色相、明度、纯度等的差别，所产生的总体效果称为综合对比。这种多属性、多差别对比的效果，显然要比单项对比丰富、复杂得多。事实上，色彩单项对比的情况很难成立，它们不过是色彩对比中一个侧面，因此，在创作和设计实践中都较少应用。设计师在进行多种色彩综合对比时要强调、突出色调的倾向，或以色相为主，或以明度为主，或以纯度为主，使某一主面处于主要地位，强调对比的某一侧面。从色相角度可分为浅深等色调倾向；从明度角度可分浅、中、灰等色调倾向；从感情角度可分冷、暖、华丽、古朴、高雅、轻快等色调倾向。

（2）色调倾向的种类及处理

综上所述，色调倾向大致可归纳成鲜色调、灰色调、深色调、浅色调、中色调等。

①鲜色调

在确定色相对比的角度、距离后，尤其是中度（90度）以上的对比时，必须与无彩色的黑、白、灰及金、银等光泽色相配，在高纯度、强对比的各色相之间起到间隔、缓冲、调节的作用，以达到既鲜艳又直观、既变化又统一的积极效果。感觉生动、华丽、兴奋、自由、积极、健康。

②灰色调

在确定色相对比的角度、距离后，于各色相之中调入不同程度、不等数量的灰色，使大面积的总体色彩向低纯度方向发展，为了加强这种灰色调倾向，最好与无彩色特别是灰色组配使用，感觉高雅、大方、沉着、古？

朴、柔弱。

③深色调

在确定色相对比的角度、距离时，首先考虑多选用些低明度色相，如蓝、紫、蓝绿、蓝紫、红紫等，然后在各色相之中调入不等数量的黑色或深白色，同时为了加强这种深色倾向，最好与无彩色中的黑色组配使用感觉老练、充实、古雅、朴实、强硬、稳重、男性化。

④浅色调

在确定色相对比的角度、距离时，首先考虑多选用些高明度色相，如黄、橘、橘黄、黄绿等，然后在各色相之中调入不等数量的白色或浅灰色，同时为了加强这种浅色调倾向，最好与无彩色中的白色组配使用。

⑤中色调

这是一种使用最普遍、数量最众多的配色向，在确定色相对比的角度、距离后，于各色相中都加入一定数量黑、白、灰色，使大面积的总体色彩呈现不太浅也不太深、不太鲜也不太灰的中间状态，感觉随和、朴实、大方、稳定。

在优化或变化整体色调时，最主要的是先确立基调色的面积统治优势。一幅多色组合的作品，大面积、多数量使用鲜色，必成为鲜调，大面积、多数量使用灰色，势必成为灰调，其他色调依此类推。这种优势在整体的变化中能使色调产生明显的统一感，但是，如果只有基调色而没有对比色，容易使人感到单调、乏味。如果设置了小面积对比强烈的点缀色、强调色、醒目色，由于其不同色感和色质的作用，会使整个色彩气氛丰富、活跃起来。但是整体与对比是矛盾的统一体，如果对比、变化过多或面积过大，易破坏整体，失去统一效果而显得杂乱无章。反之，若面积太小则易被四周包围的色彩同化、融合而失去预期的效果。

（3）色调变化及类型

变调即色调的转换，是艺术设计中色彩选择多方案考虑及同品种多花色系列设计的重要课题，变调的形式一般有定形变调、定色变调、定形定色变调等。

①定形变调

实质为保持形态（图案、花形、款式等）不变的前提下，只变化色彩

&而达到改变色调倾向的目的，是纺织、服装、装潢、包装、装帧、园艺等苴，行多种实用美术中，经常釆用的产品同品种、同花形、多色调的设计构思賢方法。

？定形变调主要有两种形式。

一种是同明度、同纯度、异色相变调。即根据原有设计色调，保持明度、纯度不变，只变化色相（原有色相对比距离不变）而改变色调的倾向。其色彩选择与组合的关键实质，在于要将原有整组色彩的结构保持不变，然后在色立体中围绕中心轴，沿色相环作水平移动，基调色移到某一色相区，就形成某一色调。如移至红色相区形成红色调，移至蓝色相区形成蓝色调等。

另一种是异色相、异明度、异纯度变调。根据原有色调将色相、明度、纯度作全面改变，使其显现完全不同的色调类型。如鲜调一灰调（一表示左右箭头）、浅调一深调、中调一鲜调、中调一浅调、深调一中调、灰调一中调、灰调一浅调、浅调一鲜调、深调一灰调、鲜调一深调等。

②定色变调

定色变调实质是保持色彩不变，变化图案、花形、款式等，即变化色彩的面积、形态、位置、肌理等因素，达到改变总体色调倾向之目的，是实用美术中产品、作品同色彩多方案多品种的系列设计构思方法。

色调转变的关键在于大面积基调色的变化，其次是将色彩作小面积点、线、面形态的交叉、穿插、并置、组合，利用色彩的空间混合效应，少色产生多色的效果、鲜色产生含灰色的感觉，使色彩之间互相呼应、取代、置换、反转与交织，做到你中有我，我中有你，使各色调既有变化又很统一，既有整体性又有独立性，从而增强系列配套之感。

③定形定色变调